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钟应抬眸看去，见周俊彤神情如遭雷劈，盯着他的视线都写满了惊慌。

幸好她声音还算平静。

这琴从2007年带回贝卢博物馆的时候，状态非常糟糕。琴身遭到虫蛀，琴弦断裂，看起来就像吊着几根丝线的烂木头，十四年来，经历了大大小小的修复近百次。

所以，就算你手上有记录这琴音色、木质感的文献，也不可能和这琴现在的状态完全符合。

古琴不是瓷器、画卷，仅凭修复外观就能完好如初。

周俊彤说，十弦琴每一次的修理记录，用材、用料、用漆、用弦数量巨大。

虽然她没有经过手，但她细数每次修复，都能凭借记忆，把记录的过程说得清清楚楚。

钟应一边听，一边用手抚摸琴身。

无论专业的文物修复师如何解释，他只觉得心下一片冰凉。

这琴真假与否，和你们的修复次数、修复程度无关。

钟应安静听完，又重新屈起手指，用指节敲了敲琴身，声音沉闷短暂。

这是乌木，但音不入木，必然不过百年。我相信贝卢博物馆都是专业文物修复师，不会随随便便用大片新木材，替换完整的千年乌木，就算是我们斫琴师新制的古琴，也不会犯下这样简单的用材错误。

他又问，既然你们修复了近百次，有没有剖修过？

剖修？周俊彤不能完全理解他的用词。

钟应解释道：将琴的面板与底板完全拆开，重新整修古琴内部结构，视情况斫木或贴木，让琴腹音槽恢复原样。

周俊彤想起来了，她急切回答道：

有。当时修复的记录写过，为了这张十弦琴，贝卢博物馆特地前往中国请了斫琴师，又在意大利找了不少乐器修理专家，还买了几十张古琴练手，反复练习，才敢打开它。但是，琴腹损毁严重，只能勉强看清较深的凹槽，修复起来非常困难，几乎把整张琴换了新。

将琴换新，让琴和文献记载相差甚远，简直是文物修复师的灾难。

周俊彤额头沁出薄汗，顾不得擦去，小心翼翼的确认道：是我们修复出了问题，它才声音不对的吗？

不是这个原因

樊成云见她如坐针垫，慈祥的安抚她，你们做的工作非常优秀，能将一张琴槽损毁、浑身虫蛀的断线琴修复成现在这样，已经堪称奇迹。但是

他看向怒不可遏的斯坦福，不疾不徐

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